PŘEDMLUVA

PREFACE

Jan Vičar

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):11-16  

BIBLIOGRAFIE VYBRANÝCH PRACÍ IVANA POLEDŇÁKA

BIBLIOGRAPHY OF SELECTED WORKS BY IVAN POLEDŇÁK

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):17-35  

DER SOZIALISTISCHE REALISMUS UND DIE TRADITION DER TSCHECHISCHEN NATIONALMUSIK ODER WER GEHT MIT WEM?

Mikuláš Bek

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):39-50  

In dem Artikel wird ein Versuch unternommen, die Vorgeschichte des sozialistischen Realismus in der tschechischen Musikkultur zu skizzieren. Obwohl man oft den sozialistischen Realismus als einen Import aus Russland ansieht, man kann in dem Diskurs über die moderne tschechische Musik seit 1918 mehrere Faden identifizieren, die die spätere Rezeption der sowjetischen Doktrin erleichterten. Kurz nach der Entstehung der selbständigen Tschechoslowakischen Republik kann man in diesem Diskurs eine Welle des Isolationismus beobachten, in der Smetanas Werke (wie später um 1950) zu einem Paradigma der tschechischen Musik erhoben wurden und die zeitgenössische...

SMALL CANTATAS IN THE CZECH COMPOSITIONS FOR CHILDREN´S CHOIR IN THE 20th CENTURY

Alena Burešová

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):51-62  

The modern progress of children´s choirs in the 20th century has demonstrated the ability of children to present the most highly artistically demanding compositions. The Czech choral literature is represented by more than 300 authors of this genre, about 80 of whom are considered to be prestigious.The cantata has a special place in the rich repertoire. Small cantatas with chamber orchestra or a capella (without accompaniment by musical instruments) are representative for interpretation by children´s choirs. These cantatas are highly challenging both in terms of content and technical demands and therefore serve as good examples od the maximum that...

TRANSFORMATIONS OF THE PARADIGM IN CZECH MUSICAL PEDAGOGY(?) AN ATTEMPT TO DETERMINE THE SITUATION

Jiří Fukač, Stanislav Tesař

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):63-73  

The author´s contribution takes a look at these metamorphoses based on a background of more than seventy years of the development of Czechoslovakian musical pedagogy and tries to find a connection with the evolution of European musical pedagogy as well as other processes of innovation. Analysis arising from Kuhn´s category of the paradigm defining the tendency of these transformations in the Czechoslovak environment and emphasising the specifics of domestic development going on in the deformed and nonstandard social and political climate of the postwar period, characterized, among others, by isolation from events in foreign musical pedagogy and the...

CZECH "THIRD STREAM MUSIC" IN A EUROPEAN AS WELL AS A WORLD-WIDE CONTEXT

František Havelka

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):75-93  

This contribution observes the mutual influences and intermingling od the spheres of serious classical music with jazz with a particular emphasis on the area of music od the so-called "third stream". The first wave of mutual interaction took place between the first and second world wars. A further, markedly qualitatively different intermingling took place after the second world war in the form of the third stream. It was a result of the development of postwar jazz styles and kinds and programmatically searched for a path for the possible further evolution of music by blending the two spheres together, in particular jazz styles with those of the compositional...

TO THE HISTORY AND THEORY OF MELODRAMA

Jaroslav Jiránek

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):95-125  

The term "melodrama" has come, in the current sense of the word, to have the established meaning of a syncretic joining of the recited word with instrumental music, which respects the relative independence and separateness of both parallel layers as opposed to the interconnection implied by the term synthetic (as used with regard to songs, choruses, cantatas, oratoria, operas and the like) in which music engulfs or swallows up the spoken word, changing it to a suitable "deformation" as an inseparable part of its own specific form. From the historical perspective, the term "melodrama" has gone through certain changes, homonymic (this term was used when...

SKRJABIN´S COLOR-TONE ARRANGEMENTS IN THE CONTEXT OF SIMILAR SYNESTHETIC EFFORTS IN THE ART OF HIS TIME

Marek Keprt

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):127-150  

My work deals with synesthetic tendencies in the art around 1900, with emphasis given to the theoretical and practical application of searching for analogies between tones and colours. I focus on the idea of Alexander Nikolajevic Skrjabin to combine music with the play of colour lights, which was first put into practice in the symphonic piece Prometheus, op. 60, written between 1908 and 1910.Also the several functions of the so called light part for two voices, which is to be realised on a colour piano and is found in the store of the above mentioned piece, are briefly discussed. Skrjabin´s correspondences between tones and colours are analysed...

SINGLE MOVEMENT WITHIN THE CONTEXT OF MULTIPLE MOVEMENTS IN THE CHAMBER WORKS OF VÍTĚZSLAV NOVÁK

Lenka Křupková

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):151-177  

One of the dominant features of musical compositional thinking in the second half of the 19th century is the composing of one-movement compositions. Composers who work with an extremely brief motivic thought as the basic constituent of a given work, are faced with a difficult chore when they want to create a monumental formal configuration. In order to avoid the danger of monotony, the miniscule motivic shapes are subjected to variation, most frequently by using the "Brahms" technique of a developing variation or the "Liszt" technique of motivic transformation.V. Novák in conceiving his Trio in d minor op. 27 takes advantage of Liszt´s trailblazing...

ANFÄNGE DER THEORETISCHEN REFLEXION DES JAZZ IN BÖHMEN IN DEN JAHREN 1918-1962

Antonín Matzner

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):179-192  

Die erste Welle der Reaktion auf den Jazz und auf die damit beeinflusste moderne l´opmusik in der tschechischen Presse entwickelte sich (im Vergleich zum übrigen Westeuropa mit Verspätung) erst im Zeitraum nach dem 1. Weltkrieg und im Verlaufe der zwanziger Jahre. Zu dieser Zeit erschienen Broschüren mit Beschreibungen von neuen Gesellschaftstänzen und Werberflugblätter, herausgegeben von verschiedenen Verlagen. Die Jazzmusik wurde mit besonderer Begeisterung in den Kreisen der progressiven tschechischen künstlerischen Avantgarde aufgenommen (Kunstverein "Devětsil"). Aus diesem Bereich stammte auch der Autor des ersten tschechischen Buches über den...

NACHKLÄNGE DER TSCHECHISCHEN MUSIK IN AMERIKA

Jan Vičar

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):193-197  

Das Referat, vorgelesen während der Konferenz "Czech and Slovak America: Quo Vadis?", veranstaltet von 24. Bis 26. April 1999 mit der Gesellschaft für Wissenschaft und Kunst (Czechoslovak Society of Arts and Sciences) in Minneapolis, Minnesota, beschäftig sich mit dem Einfluss der tschechischen Musikkultur auf die Kultur der Vereinigten Staaten von Amerika. Es werden hier Einflüsse, reichend bis zu Liedern der sogenannten "Moravians" [Mährische Brüder], angesprochen und der grundsätzliche Beitrag von Antonín Dvořák für die Entwicklung der neuzeitigen amerikanischen Musik erwähnt. Das Referat informiert gleichzeitig über die heutigen Aktivitäten der...

CHROMATISCHE MEDIATEN ALS VIERTE BASISFUNKTION IN DER TRADITIONELLEN HARMONIELEHRE

Jaroslav Volek

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):199-247  

Der bedeutende tschechische Musikwissenschaftler Jaroslav Volek (geboren am 15. Juli 1923 in Trenčín, gestorben am 22. Februar 1989 in Prag) formulierte seine Theorie der Mediante als vierter Basisfunktion in der traditionellen Harmonielehre erstmals im Jahre 1952. In sich abgeschlossener Form publizierte er sie in dem Buch Struktura a osobnosti hudby [Struktur und Persönlichkeiten der Musik], Praha, Panton 1988, S. 70-102. Seine Konzeption, die Medianten nulten Grades, ersten und zweiten Grades unterscheidet, knüpft an die traditionelle europäische Theorie der Linie Zarlino - Rameau - Riemann an, und reagiert auch auf die theoretischen Beträge der...

SEZNAM DIPLOMOVÝCH A BAKALÁŘSKÝCH PRACÍ OBHÁJENÝCH NA KATEDŘE MUZIKOLOGIE FILOZOFICKÉ FAKULTY UNIVERZITY PALACKÉHO V OLOMOUCI V LETECH 1993-2001

LIST OF BACHELOR AND MASTER THESES AT THE DEPARTMENT OF MUSICOLOGY OF PALACKÝ UNIVERSITY IN OLOMOUC IN THE YEARS 1993-2001

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):251-256  

SEZNAM DIZERTAČNÍCH PRACÍ OBHÁJENÝCH NA KATEDŘE MUZIKOLOGIE FILOZOFICKÉ FAKULTY UNIVERZITY PALACKÉHO V OLOMOUCI V LETECH 1996-2001

LIST OF DISSERTATIONS AT THE DEPARTMENT OF MUSICOLOGY OF THE PALACKÝ UNIVERSITY IN OLOMOUC IN THE YEARS 1996-2001

Musicologica Olomucensia vol. 6, (2001):257-258