Musicologica Olomucensia

In dem Artikel wird ein Versuch unternommen, die Vorgeschichte des sozialistischen Realismus in der tschechischen Musikkultur zu skizzieren. Obwohl man oft den sozialistischen Realismus als einen Import aus Russland ansieht, man kann in dem Diskurs über die moderne tschechische Musik seit 1918 mehrere Faden identifizieren, die die spätere Rezeption der sowjetischen Doktrin erleichterten. Kurz nach der Entstehung der selbständigen Tschechoslowakischen Republik kann man in diesem Diskurs eine Welle des Isolationismus beobachten, in der Smetanas Werke (wie später um 1950) zu einem Paradigma der tschechischen Musik erhoben wurden und die zeitgenössische deutsche oder französische Musik als ein Dekadenzsymptom verurteilt wurde (Josef Bartoš). In den 30er Jahren wurde dann die neu formulierte Doktrin des sozialistischen Realismus schrittweise von den linksorientierten tschechischen Komponisten adoptiert (Schulhoff, Hába, Stanislav, Vít Nejedlý). Das geschah jedoch noch immer in einer gemilderter Form, weil die neue Ästhetik des Massenliedes und der Massenkantate für ein taktisches Manöver gehalten wurde, das letzten Endes eines Tages das breite Publikum zu der Musik der Avantgarde (z. B. zu der Vierteltonmusik von A. Hába) verführen sollte. Diese utopische avantgardistische Perspektive wurde erst nach 1948 zugunsten des Ideals der Volkstümlichkeit geopfert. Noch in dem Jahr 1945 wollte die Komponisten, "dass das Volk mit den Komponisten gehe". In dem Jahr 1950 fand jedoch eine Sitzung des Komponistenverbandes statt - unter dem Motto: "Die Komponisten gehen mit dem Volk".