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A1 Křupková, Lenka
T1 DARMSTADT DES OSTENS. ZUR REFLEXION DES WARSCHAU HERBSTES IN DER TSCHECHISCHEN MUSIKPUBLIZISTIK DER 50ER UND 60ER JAHRE DES 20. JAHRHUNDERTS
JF Musicologica Olomucensia
YR 2007
VO 9
IS 1
SP 139
OP 146
UL https://musicologica.upol.cz/artkey/mus-200701-0013.php
AB Seit dem Jahre 1956 entwickelte sich in Polen eine außerordentliche Situation, während der sich im Rahmen der zentral gesteuerten Kulturpolitik der kommunistischen Länder auf der Plattform des Festivals "Warschauer Herbst" ein Forum der modernen Musik bildete. Das Forum war gegenüber der westlichen Neuen Musik gezielt positiv geöffnet. In diesem Milieu etablierte sich die polnische kompositorische Schule, derer Repräsentanten bald von außen mit Respekt wahrgenommen wurden. In der damaligen Tschechoslowakei wurde die polnische Musik ziemlich deutlich reflektiert - als Nachweise können Artikel in zeitgenössischen Musikperiodiken dienen. Der Verband tschechoslowakischer Komponisten (Svaz Československých skladatelů) sponserte jedes Jahr eine zahlreiche Gruppe unserer "Beobachter", also Komponisten, ausübender Künstler, Musikwissenschaftler, die den "Warschauer Herbst" besuchten, der auf diese Art und Weise zum Darmstadt für volksdemokratische Länder wurde. Zahlreiche Referate, die nach jedem Besuch des Festivals folgten und die vor allem in der Zeitschrift "Musikalische Rundschau" (Hudební rozhledy) erschienen, repräsentieren nur zum Teil ein individuelles Meinungsfeld deren Autoren. Aus der heutigen Sicht sind diejenigen Texte am interessantesten, die in den ersten Jahrzehnten der Existenz des Festivals entstanden, weil daraus ersichtlich ist, dass diese zum bedeutenden Teil auch offizielle, seitens des Verbandes überprüfte Stellungnahmen zu der Neuen Musik repräsentierten und gleichzeitig man auch Probleme der zeitgenössischen eigentlichen tschechischen oder slowakischen musikalischen Produktion löst. Auf Grund dieser reflektierenden Aufsätze von dem Ende der fünfziger und aus den sechziger Jahren versuche diese Studie zu zeigen, wie die Grundzüge und Spezifika der tschechischen Diskussion über die polnische "Neue Musik" sowie über die musikalische Avantgarde allgemein waren und in welchem Maße daran in der damaligen Tschechoslowakei die gültige Ideologie des sozialistischen Realismus teilnahm.