Musicologica Olomucensia vol. 33(1), (2021):84-94 | DOI: 10.5507/mo.2021.006

Kontakty mezi Flandry a českou hudební scénou ve druhé polovině 19. století

Jan Dewilde
Centre for the Study of Flemish Music / Library of the Royal Conservatory in Antwerp

Belgické přístavní město Antwerpy se v 19. století stalo centrem národního hnutí prosazujícího vlámskou hudbu proti dominanci frankofonní kultury na belgické hudební scéně. Usilovalo o autenticitu starých vlámských lidových písní a o návrat ke kořenům. Toto vlastenecké hudební hnutí bylo iniciováno a založeno na teoretických základech díky skladateli a dirigentovi Peteru Benoitovi (1834-1901), zakladateli a prvnímu řediteli Královské vlámské konzervatoře v Antverpách. Vlámské hudební hnutí sympatizovalo s českým hudebním nacionalismem pro jejich vzájemné snahy o uznání jazyka a národní emancipace. Benoit začlenil českou hudbu do svých plánů jako hudební organizátor i jako ředitel konzervatoře, stejně tak činil s hudebními kulturami oblastí, které bojovaly o svůj jazyk a snažily se o vlastní nezávislost. Zájem o českou hudbu a důvěra v hudební drama jako inovativní operní žánr vedly Benoita a zejména jeho studenta a asistenta Edwarda Keurvelse (1853-1916) k myšlence provést Fibichovu trilogii scénických melodrama Hippodamie v Antverpách. Avšak tento plán nebyl zcela naplněn. Kuervels často uváděl orchestrální díla Z. Fibicha a B. Smetany a také Smetanovu Prodanou nevěstu. Mimořádný zájem o českou národní hudbu, kterým se Antverpy pyšnily na přelomu 19. a 20. století, zmizel po 1. světové válce s úmrtím E. Kuervelse.

Keywords: Antverpy; Peter Benoit; Zdeněk Fibich; Edward Keurvels; hudební drama

The Contacts between Flanders and the Czech Music Scene in the Second Half of the 19th Century

In nineteenth-century Belgium the port city of Antwerp was the epicentre of the Flemish musical national movement that took a stand against the francophone dominance in the Belgian music scene and advocated a return to the roots of Flemish music. This movement of music nationalism was initiated and given a theoretical base by composer and conductor Peter Benoit (1834-1901), the founder and first director of the Royal Flemish Conservatory in Antwerp. The Flemish musical movement sympathised with Czech musical nationalism because of the common struggle for a recognition of their language and for emancipation. Benoit would incorporate 'Bohemian' music in his plans as the organizer of the music and concert scene and as the head of the Conservatory, just like he did with the musical culture of other cultural regions which were fighting a linguistic battle and trying to achieve emancipation. The interest in Czech music and the belief in music drama as an innovative operatic genre led Benoit and especially his student and assistant Edward Keurvels (1853-1916) to perform Zdeněk Fibich's trilogy Hippodamia in Antwerp, a plan that was not completely successful. In addition, Keurvels often performed orchestral works by Fibich and Bedřich Smetana, and also the latter's The Bartered Bride. The great interest that Antwerp musical life showed at the turn of the century for Czech national music would disappear after the First World War because of Keurvels' death.

Keywords: Antwerp; Peter Benoit; Zdeněk Fibich; Edward Keurvels; music drama

Published: December 12, 2021  Show citation

ACS AIP APA ASA Harvard Chicago Chicago Notes IEEE ISO690 MLA NLM Turabian Vancouver
Dewilde, J. (2021). Kontakty mezi Flandry a českou hudební scénou ve druhé polovině 19. století. Musicologica Olomucensia, 33(1), 84-94. doi: 10.5507/mo.2021.006
Share...
Download citation
  • BibTeX (.bib)
  • Bookends (.ris)
  • EasyBib (.ris)
  • EndNote (.enw)
  • EndNote 8 (.xml)
  • ISI WoS (.isi)
  • Medlars (.medlars)
  • Mendeley (.ris)
  • MODS (.xml)
  • Papers (.ris)
  • RefWorks (.txt)
  • RefManager (.ris)
  • RIS (.ris)
  • MS Word (.xml)
  • Zotero (.ris)
    • Open full article

    Selected references

    1. Abraham, G. "The Operas of Zdeněk Fibich." 19th-Century Music 9, no. 2 (1985): 136-44. Go to original source...
    2. Celis, F. Edward Keurvels. Antwerpen: VTB, 1968.
    3. Dewilde, J. 'Peter Benoit'. Encyclopedia of romantic nationalism in Europe. Ed. Joep
    4. Leerssen. Amsterdam: University Press, 2018: vol. 2, 234-235.
    5. Engelbrecht, Wilken."De Leeuw van Vlaanderen in het Tsjechisch: waarom zo laat en waarom driemaal?". Internationale Neerlandistiek 54, no. 3 (2016): 169-188. Go to original source...
    6. Flower, L. and Hayes, J. R. 'The Dynamics of Composing. Making Plans and Juggling.' Cognitive Processes of Writing Constraints. Eds. L.W. Gregg and E.R. Steinberg. Hillsdale, N.J.: Erlbaum, 1980: 31-50.
    7. Flower, L. and Hayes, J. R. 'A Cognitive Process Theory of Writing'. College Composition and Communication 32 (1981): 365-87. Go to original source...
    8. Huebner, S. French Opera at the fin de Siècle: Wagnerism, nationalism and style. Oxford: Oxford University Press, 1999.
    9. Howarth, William D, ed. Comic drama. The European Heritage. London: Methuen, 1978.
    10. Monet, A. Een halve eeuw Nederlandsch Lyrisch Tooneel en Vlaamsche Opera te Antwerpen. Herinneringen, feiten, datums, namen, cijfers en anecdoten. Antwerpen: Koninklijke Vlaamsche Opera, 1939.
    11. Pols, A.M. Peter Benoit's leertijd. Honderd brieven aan zijn ouders uit de jaren 1851-1862. Antwerpen: De sikkel, 1934.
    12. Renkema, J. Schrijfwijzer. Handboek voor duidelijk taalgebruik. 3e druk. 's-Gravenhage: Sdu, 1995.
    13. Smaczny, J. "The Operas and Melodramas of Zdeněk Fibich (1850-1900)". Proceedings of the Royal Musical Association, 109:1, 119-133. Go to original source...
    14. Verbruggen, R. Koninklijke Vlaamse Opera Antwerpen. Gedenk-klanken 1893-1963. Antwerpen: Centrum voor studie en documentatie vzw, 1965.
    15. Willaert, H. and Dewilde, J. Het lied in ziel en mond: 150 jaar muziekleven en Vlaamse Beweging. Tielt: Lannoo, 1987.

    This is an open access article distributed under the terms of the Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License (CC BY-SA 4.0), which permits use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original publication is properly cited. No use, distribution or reproduction is permitted which does not comply with these terms.


    Return to the content